第十九章 记录众生像（2 / 2）

目前纪录片的类型，有时事、历史、传记、舞台、专题等，但是根据拍摄方式有再现，

以前只有体制内导演和少数纪录片导演不愁创作的资金，慢慢的一些独立纪录片导演，以参与型和观察型纪录片进入市场，并以独特的视角赢得了国外猎奇心理，能以较好的价格卖给国外片商，获取不错的经济利益，但是需要不断继续的从底层获取素材，并且被海外市场取向左右，继续拍摄社会底层来获得国外片商的资金。

国内大型纪录片之前一直都是电影纪录片或者历史记录片天下，各地方台都有一大批纪录片导演，八九十年代以地方资金拍摄地方历史纪录片，体制内没有压力，所以内容大多以本地历史为主。

随着舌尖上的中国火了以后，饮食这种人文纪录片着实让不少人忙活了几年，无论体制内还是体制外，照着舌尖上的中国模式拍了无数这类纪录片，都是有模有样，经费也不错，播出效果也不错。

但是利润最大一块却是各地各种旅游配套的展馆纪录片，里面各种新概念新技术使用极为激进，但是受众仅为展馆参观人员，所以普及面极窄，一般人不会注意。

国内目前自然纪录片这一块比较弱，这一块需要极大的敬业精神，还有专业技能以及巨大时间投入，还有海量资金支持。

国内多年都是通过购买方式来进行，近些年开始有人尝试进入自然纪录片领域，但是投入产出比极不成比例，涉足的人都是以电视台为主，而且没有bbc那种巨量资金投入，以及发型渠道和拍摄经验。这一块目前还需要有人去填补，但是这个星球上目前能想到题材，都被bbc想到了。bbc想到没拍的，别人也拍不了。

诗意型纪录片国内受众较少，且需要极高内容表达技巧，投入资金也很高，这一块目前也少有人拍摄。

很多人都被徐童、周浩、陈为军等的纪录片所吸引，但是这类独立纪录片国内市场出价较低，基本都是猎奇的国外市场支持，并且这类纪录片常年跟拍，需要较高交流技巧，一般初入社会的纪录片导演很难胜任。

现在很多影视公司在纪录片拍摄方面都比较谨慎，最后都是以项目制为主，年轻纪录片导演都是以和公司合作为主。除非有强烈的社会表达意愿，一般不会有人去走独立纪录片这条路，太难太辛苦。

周游以前看过的，大概知道目前比较有名的独立纪录片导演。

徐童，代表作有《算命》、《麦收》、《老唐头》号称游民三部曲。

周浩，代表作有《棉花》、《急诊》、《日子》、《差馆2》、《差馆》、《书记》、《龙哥》、《高三》、《厚街》、《大同》，其中高三最为有名，传播度最高，书记和大同最为经典难得，以后估计也很难能拍到类似的影像。

陈为军，《好死不如赖活着》、《生门》、《生门》、《出路》、《中国梦》、《为什么贫穷？》、《日出日落》、《世界最大的中国餐馆》、《请为我投票》、《城市梦》等作品，其中好死不如赖活着，周游看了几次，才看完，因为这部纪录片让人看起来难受了，哀民生之多艰，时代的一点小变故，落到个人头上就是一座大山，这部片子把这句话表达的淋漓尽致。

郑琼，《出路》，和陈为军的名字一样，但内容差距较大，更像人生七年一些，选取了中国几个阶层的人进行了跟拍，跨度时间较大，让人感悟更深，

王兵，《铁西区》，改革的一部分缩影。

还有很多独立纪录片导演，但受限于作品的传播，及家庭的承担能力，很多都是无疾而终。

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。

纪录片是一个民族，一个国家的相册，更是时代的见证者。